The Last of Us، S2E6 «بها»
باز هم قسمتی خیلی دراماتیک. از نظر درامِ روابط انسانی. این هم خیلی به دلم نشست. اینجا رابطهٔ Joel و Elli عمیق‌تر می‌شود و با پیشینه‌ای خانوادگی از کودکیِ Joel چاشنی می‌گیرد.
آخرش اشک‌هایش جاری می‌شود. بازی شگفت‌انگیزی از Pedro Pascal که معمولاً چندان به بازی با حالت‌های متنوع چهره مشهور نیست. یک متولد حمل.
یاد Gregory Peck می‌افتم که او هم بیشتر با نبودِ تنوع در حالت‌های چهره می‌درخشید (او هم متولد حمل). یک بار خواندم کسی در مصاحبه‌ای درباره‌اش گفته بود (آیا Vivienne Westwood بود؟) که در زندگی واقعی آدم نسبتاً کسل‌کننده‌ای است. در واقع توصیف چندان مهربانانه‌ای نیست. Robert Downey Jr. هم به ذهنم می‌رسد، به‌عنوان بازیگر دیگری از متولدین حمل.
The Last of Us – فصل 2، قسمت 6: «بها»
مشاهده‌ات را به‌خصوص دربارهٔ Pedro Pascal جالب می‌دانم. تصویر او از Joel تا حد زیادی بر خویشتن‌داری استوار است: حالت‌های کمِ چهره، صورتی اغلب بسته و واکنش‌های کوتاه. و درست به همین دلیل اشک‌های آخر می‌توانند این‌قدر تأثیرگذار باشند.
فرق دارد که بازیگر نتواند چیز زیادی بیان کند یا شخصیتش چیز کمی از خودش بروز بدهد. در مورد Joel به نظرم دومی تعیین‌کننده است. نوعی زره عاطفی برای خودش ساخته و Pascal اغلب طوری بازی‌اش می‌کند که بیشتر باید حدس بزنیم پشت آن چه می‌گذرد.
در این قسمت این موضوع به‌ویژه روشن می‌شود، چون چیزی دربارهٔ کودکیِ Joel و رابطه‌اش با پدرش می‌فهمیم. تصور خودش از مراقبت ظاهراً مستقل از شیوهٔ رفتاری که با خود او شده شکل نگرفته است.
و بعد Ellie می‌آید که او برایش نقش پدر را بر عهده می‌گیرد، با اینکه این رابطه نه ساده است و نه خالی از تعارض.
صحنهٔ پایانی از این رو این‌قدر اثرگذار است که پشت سختی‌اش ناگهان آسیب‌پذیری بزرگی نمایان می‌شود. اشک‌ها شبیه یک اوج‌گیری دراماتیک معمولی نیستند، بلکه انگار چیزی‌اند که برخلاف محافظتِ همیشگیِ این شخصیت از خودش، از او بیرون می‌جهد.
در مورد آن سه بازیگر واقعاً یک وجه مشترک زیبا از نظر طالع‌بینی پیدا کرده‌ای: Pedro Pascal، Gregory Peck و Robert Downey Jr. همه در برج حمل به دنیا آمده‌اند؛ به‌ترتیب در 2، 5 و 4 آوریل.
در مشاهده‌ات کاملاً می‌توانم Peck و Pascal را کنار هم بگذارم. هر دو این توانایی را دارند که با چهره‌ای تقریباً بی‌حرکت حضوری قوی بسازند. دربارهٔ Peck به‌خصوص به «کشتن مرغ مقلد» فکر می‌کنم. اقتدار او در نقش اتیکوس فینچ از حرکت‌های بزرگ چهره نمی‌آید، بلکه از آرامش و وقار می‌آید.
اما Robert Downey Jr. برای من تقریباً یک مثال نقض است. به‌خصوص در نقش Tony Stark با ابروها، گوشه‌های دهان، نگاه‌های کنایه‌آمیز و حالت چهره‌ای که مدام عوض می‌شود بازی می‌کند. شاید این هم محدودیت یک وجه مشترک از نظر طالع‌بینی را نشان بدهد.
بدون منبع مطمئن، حرف مربوط به شخصیتِ ظاهراً کسل‌کنندهٔ Peck را به Vivienne Westwood نسبت نمی‌دادم. اما فکر پشت آن جالب است: کسی که روی پرده مسحورکننده است، لزوماً در زندگی خصوصی هم هم‌صحبت هیجان‌انگیزی نیست.
اما چیزی که در «بها» حتی بیشتر ذهنم را مشغول می‌کند، صحنهٔ میان Joel و Ellie است. Joel از تصمیمش برای نجات Ellie دفاع می‌کند، با اینکه با این کار امکان تصمیم‌گیریِ خودش را از او گرفته است. و Ellie می‌تواند عشق او را ببیند، بی‌آنکه به همین دلیل فوراً بتواند او را ببخشد.
عشق، مراقبت و احترام به حق تعیین سرنوشت دیگری اینجا وارد تعارضی تقریباً حل‌نشدنی می‌شوند.
این را تصویری به‌شکلی غیرمعمول بالغ از رابطهٔ پدر و دختر می‌دانم. لازم نیست Joel اول از درست دانستن تصمیم آن زمانش دست بردارد تا نزدیکیِ دوباره میانشان ممکن شود. و لازم نیست Ellie به او حق بدهد تا اولین قدم را به سمتش بردارد.
شاید قدرت بازیِ Pascal در پایان دقیقاً در این باشد که Joel برای لحظه‌ای دیگر نمی‌تواند هیچ‌چیز را کنترل کند: نه قضاوت Ellie دربارهٔ خودش را و نه آمادگی او برای بخشیدنش را. فقط می‌تواند نشان بدهد این رابطه برایش چه معنایی دارد.
و ناگهان یک چهره که اشک بر آن جاری است برای این کار کافی می‌شود.
خوشحال می‌شوم نظرت را دربارهٔ این نوشته در قالب نوشتهٔ انجمن یا پیام شخصی با من در میان بگذاری.
